适合休闲疗养的岛屿--斐济

日期:2019-10-21编辑作者:旅游

文/MOK莫轻浮

为生命“截图”

图/MOK莫轻浮

韩浩月

拍摄器材/手机

现在人们都习惯用手机拍照了,照相机的使用频率大幅降低,我的一台单反放在书橱最低处,已经许久不曾拿出来用。曾几何时,能拥有一台可以更换上长镜头是我的一个小梦想,相机在日常生活里的消失,真是想不到的事情,要知道,在不同年龄段,相机都作为一个珍贵的物品,陪伴过我。

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第一次照相,发生在上世纪70年代末,我大概四五岁的样子,父亲把一个走街串巷给人们照相的师傅请回了家。那会儿的相机是老式的,相机上要蒙一块布,摄影师在给拍照的人摆好姿势之后,也会钻到那块布下,喊一声“1、2、3”,然后听到悦耳的“咔嚓”一声,就算拍摄成功了。童年时拍照总是屏住呼吸,觉得很神秘,仪式感很强。

首先我得承认,我是个热爱都市生活的女纸,爱听制作精良的音乐,很少听民谣。爱去走街串巷拍人,也爱大山大水,但里面得有我或者别的谁。我经常也会问自己这个问题,如果要逃,我会去哪里?试问谁的灵魂不曾荒芜在压力之下不想逃避?我的想法很简单,快乐的生活还有更多追寻,能拍的故事永远没完,我干吗跟自己过不去呀?

那次拍照,父亲给我换了新衣,摘下了他的机械手表戴在我的手腕上,手表太大,总是往下滑,还得用一根手指勾着,后来摄影师想了办法,让我把胳膊端在胸前,这样一来手表不会乱滑动了,二来照片拍出来,大家也能一眼发现这块酷酷的表。照片洗好送来时,果然那块表比我的脸还吸引人。另外,照片上的伞也给我留下深刻印象,那天的天气明明是晴好的,为何要打伞?可能是摄影师觉得打伞更有画面感吧。

去灵魂升华的地方散养自己,无论你回不回来,生命都会重生。许多人都这样告诉我,我也曾半玩半拍地去过大理西藏,头一次还不错,人不多,民风淳朴,二次再去满是糟心,像是回到了西塘古镇,卡拉OK,莺莺燕燕。

2979com澳门金沙,上小学的时候,孩子们中间有谣言,说拍照会偷走人的灵魂,千万不要拍照。我虽没见过灵魂什么样子,但总觉得属于自己身上的东西,被那个黑匣子给偷走了不太好,于是有一段时间很是排斥拍照,遇到有拍照的机会,就先偷偷溜了,所以现在极少有童年时的单独照片留下来。不爱拍照这个习惯一直延续到现在,不是因为迷信,而是不喜欢面对镜头,无论站姿还是坐姿,不拍照时还是挺自然的,一旦意识到被镜头对准,就不由自主给出了上世纪70年代人标志性的身体语言。

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但我挺爱给别人拍照,有几年在镇政府通讯报道组工作,还以拍照为职业,拍摄了不少与农村有关的新闻图片。一周总有一两天的时间,背着相机到田间地头东拍西拍,拍地里的庄稼,拍收获的农民,拍镇里办工厂的企业家,拍种大棚鲜花的年轻创业者……偶尔会受到被拍对象的邀请,在田野的水井机房上铺开塑料布,一起喝酒谈天,真是段开心的日子。

再此提醒各位热爱旅行、拍照和自拍的朋友,出门要趁早,毕竟青春的荒芜感和生活的无力感对于每个人来说都差不多,你我都并不比谁特殊,那么每个人都有享受散养的权力,于是散养地的走地鸡迅速被吃光,我们再次以圈养和想象的方式来到了一处风景宜人,适合疗养的胜地,无论它是哪里,也无论你住的是民宿、宾馆还是五星度假村。

那会儿是摄影的胶卷时代。进口的胶卷贵,国产的便宜一些,所以总是会买国产胶卷,并且深信,能不能拍出好照片,主要靠一双能发现美的眼睛,而非昂贵的器材与进口的胶卷。在长达四五年的时间里,我一直使用一台价格不过四五百元的国产相机,那是台全部需要手工操作、没有任何自动功能的相机,我喜欢打开它,装胶卷,按快门的感觉。通常的胶卷可以拍36张照片,不过高手们可以拍出37张甚至38张,这是门技术活儿,我只有少数几次做到了。

而真正可惜的是,我们因为享受相同的物质而感到彼此平等和快乐,却在此间丧失了彼此的不同。地球村还是桃花源?真是个难题。而这样的难题并不仅仅在此处,也会在别处。

手机以及数码相机,只要储存空间够,不用担心按快门的次数。不像胶卷那样,要省着用,按下一次快门就少一张,心里总绷着一根弦,生怕浪费了。也正是因为如此,在拍摄前,要先观察场景、光线,反复构图,拍摄人物的话还要与人物说话,帮对方放松表情,争取一次成功。说来也奇怪,当年用普通机械相机,还拍出过一些好作品,换成单反数码相机之后,储存卡里的几千张照片也很难找出几张感到特别满意的。

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家里有几大册相册,装着历年来积攒下的照片,每年总会有一两天,会把这些相册搬出来,擦拭一下封面上的微尘,一页页地翻看那些带有回忆痕迹的照片。这些照片当中,也有诸多拍得不好的,但看着就是感觉不一样,是时间给了这些照片以“美感”,它意味着已经度过的日子、走过的路,它是对过往生命的一次次“截图”。和储存到电脑或硬盘里之后长久也不会再看的数码照片不一样,那些因为时间太长而渐渐泛黄的照片,显示出某种“质量”,与真实、珍惜有关,也与美与仪式感有关。

在最不该出行的国庆节,我还是出来了,这次穿过了国际日期变更线,据说我因此多过了人生的一天,想想回去又要无缘无故少一天也是挺忧伤的,那么多出来的这一天我会在哪里?答案是斐济。

那台旧相机,除了镜头盖丢了之外,其他一切完好,平时就放在书架上,偶尔被孩子拿下来好奇地玩一会儿。至少有15年以上没有用过胶卷了,不知道哪儿还有卖的,真想买几卷来,装进相机里,找个地方拍一拍照片——当然,最好还是回到家乡,用老相机再去拍那里或陈旧或崭新的一切。

那天有位盆友给我留言说,看到姨仔去斐济了,脑子里一瞬间就想起《楚门的世界》,真想跟这位朋友干杯,那一刻我也曾怀疑过你是不是在我脑子里装了摄影机。

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而在我看来斐济除了据说是最早看到日出日落的地方,它存在两种令人怀疑的荒芜感,一个是楚门极力想逃离回归自然美好的地方,另一个是《荒岛余生》里汤姆汉克斯绞尽脑汁,千方百计想要离开的地方。

这么看来,荒芜与否已不重要,重要的是,我们能看到怎样的人正在经历怎样的故事。

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我的每一秒展开和你一样,更多的故事来自手机,因为故事喜欢一个地方,找到一首歌,也希望见到一些人却总也见不到。我在斐济短短几天的匆匆而行,还是拍下了一些有意思的照片,相机总没有手机好运气,大概出刀最快的剑客才会早早仗剑走天涯。

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在酒店没有什么稀奇事,蒂凡尼蓝和肥皂水蓝相应成趣的大海翻着小浪花,喝不完的热带水果果汁以及丝滑的爵士乐,此时让我好奇的依旧是人,酒店员工总会爽朗大笑,见着我的人总会以热情而鬼吼的方式跟我打招呼问候你好。

这也是我坚信有趣的地方,好看的照片总会有人,天与地之间没有我们很美,有了我们是另一种美,留下美好一瞬,才算是我们存在过的证明吧,有意思的照片有人味儿,赤裸裸的直接,没有遮掩,甚至一条毛草,更像一个说不完的故事。

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