2979com澳门金沙他让摄影成为历史的象征

日期:2020-04-30编辑作者:摄影

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Alastair Thain,1961年出生在德国杜塞尔多夫,目前在英国伦敦生活工作。在1980年代早期,在罗伯特·梅普尔索普的介绍下来到了美国纽约,并目睹了这个年代充满创造性的艺术运动。在此期间,Alastair Thain更是拍摄了安迪·沃霍尔生前最后一组肖像照片。通常摄影师都会选择使用35mm相机或者中画幅相机,但是Alastair Thain却选择自制大画幅相机并搭配使用蔡司镜头。至于底片,他选择了美国宇航局用于卫星侦察才用到的20厘米宽超大负片。这些底片最大程度保证了输出的精度,使得Alastair Thain拍摄的肖像作品放大到6米高都没有问题。Alastair Thain认为,如果想要极致的肖像拍摄效果,只能自己制造相机,没有其他的方法能够带来类似的效果。

随着科技进步以及互联网和社交网络的发展,鲁夫赶上每一次潮流,观者可以看到他对数码照片、色情网站、数据监控这些在他38年艺术生涯里浮现出的新事物的看法。伦敦白教堂美术馆展出的托马斯鲁夫回顾展,是他在伦敦首次举办的大规模展览,包括了鲁夫从1979年迄今的18个系列作品,展示了他从未停止过的创新。

精彩作品欣赏

苏珊桑塔格在《论摄影》一书中说道:首先,摄影本不是一种艺术形式。就像语言,它是一种艺术作品创造的媒介。桑塔格对摄影的阐释是对德国艺术家托马斯鲁夫的作品最好的定义。今年59岁的鲁夫在当代艺术界成为用摄影创作的大师,不是由于他的摄影技术,而是他摆布、编辑和重新设计照片的能力;这种能力与鲁夫对社会生活的细心观察和新科技的运用结合起来,形成了他独一无二的艺术风格。

安妮·伦诺克斯,诺曼底,1987年

正在伦敦白教堂美术馆展出的托马斯鲁夫回顾展,可以看到鲁夫赶上每一次潮流,所以每个构思精巧的作品都是独一无二。观者可以看到鲁夫在学习期间的概念作品,也可以看到他对数码照片、色情网站、数据监控这些在他38年艺术生涯里浮现出的新事物的看法。

安迪·沃霍尔,纽约,1986年

鲁夫自己却说他的创作来自对生活中偶然的事件或微小一面的思索。我必须承认所有这些相片,都是我的个人传记,鲁夫说,我只是追随每天的生活,有时候我看到什么让我难受的、或者让我大笑的,而我又忘不了这些事情,于是就会开始寻找关于这些事的照片这就总结我过去38年来创造的由来。

蒂尔达·斯温顿,伦敦,1989年

展览中最著名的可能就是鲁夫围绕肖像这个主题创作的作品了。在1981年和1985年间,鲁夫拍下拍了60张护照照片,拍的大多是他的同学,全是25岁到35岁的年轻人。他一开始用的是9x12厘米的小幅黑白底片,再逐渐替换成彩色胶片,并允许拍摄对象选择喜欢的背景颜色。到了1986年,鲁夫换大画幅相机用同样的方式拍摄,并将照片扩冲到2.1x1.65米的巨型照片。在1986年后,鲁夫继续创作该系列,并发现彩色背景容易让观者走神,于是统一换上淡色背景。

莱昂纳多·迪卡普里奥,洛杉矶,1992年

《肖像》系列在白教堂美术馆展出

辛迪·舍曼,纽约,1988年

这些巨幅的照片如此咄咄逼人,却丝毫没有透露任何被拍摄人物的身份背景或喜怒哀乐。1996年,鲁夫的《肖像》系列在纽约苏活区展览的时候,艺术评论家Charles Hagen在纽约时报上撰文说:冲印到墙面尺寸的照片看上去像东欧独裁者的巨型条幅。果不其然,《肖像》系列的灵感正来自德国70年代的恐怖主义歇斯底里,即当时秘密警察为发现反核人士而对人群实施监控。那时候公共场合,比如超市,就能看到这样的相机于是人们学会了在相机前毫无表情在一个展现同情就要被惩罚的年代,凭什么我的肖像需要传达出信息?鲁夫说。

杰克·尼科尔森,洛杉矶,1992年

我是这个社会的一部分,我住在这个社会并作为一个政治的人对社会有所反馈,这些墙上的作品,都是充斥我们这个社会的问题:比如警察监控,比如新的科学发现。鲁夫说。

约瑟夫·博伊斯,伦敦,1984年

鲁夫对《肖像》系列的创作还在继续。1994年和1995年间,他再次利用自己拍摄的肖像,使用德国警察用来合成疑犯肖像的美能达蒙太奇单元合成相片,这些相片往往由三张不同人、有男有女的照片混在一起,形成虚构的人物。之后,他将图像制作成丝网印刷画,成为《其它肖像》系列。

汤姆·威茨,洛杉矶,1991年

《其它肖像》之 122/113,1995,相片来自萨奇画廊网站

有趣的是,鲁夫为作品标上的政治性标签远没有作品完成的过程或它们本身的存在那么受到关注。这些相片如此巨大,相片本身就足够当作一座雕塑或一副绘画看待;剥离相片的内容,他们的形式足以吼出我是艺术品这样的信息。

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